Author: خالد حامد

وجّهت قاضية أميركية ضربة قاسية إلى “آبل” في نزاعها مع “إبيك غايمز” حول نظام دفع التطبيقات المحمولة لكنّها برّأتها من اتهامات الاحتكار، وهو نبأ حسن لعملاق التكنولوجيا المتّهم من كلّ حدب وصوب بالإخلال بمبادئ المنافسة.

ولم يعد في وسع “آبل” أن تفرض على المطوّرين استخدام نظامها للدفع في ما يخصّ تطبيقاتهم ومن ثمّ تسديد عمولة لها، وفق القرار الصادر عن القاضية إيفون رودجرز من محكمة أوكلاند “كاليفورنيا” المكلّفة فضّ هذا النزاع مع “إبيك غايمز”.

غير أن القاضية ارتأت أن الشركة المصنّعة لهاتف “آي فون” لا تمارس احتكارا مخالفا للقانون، كما تزعم “إبيك غايمز” المطوّرة للعبة “فورتنايت” التي تنوي الطعن في الحكم. وقالت رودجرز إن “آبل لا تحتكر سوق الصفقات في مجال ألعاب الأجهزة المحمولة”. وأوضحت أن “المحكمة خلصت إلى أن آبل تتمتّع بحصّة كبيرة في السوق تتخطّى 55 % وهامش أرباح كبير جدّا.

لكن ما من إخلال بمبادئ المنافسة. فالنجاح ليس عيبا”.

واعتبرت القاضية أن “ابتكارات آبل ونموّ نظام تشغيلها +آي أو اس+ عادت بالنفع على الجميع، أكان على الشركة بذاتها أو على المطوّرين مثل إبيك غايمز”.

لكن “آبل” تقوم بـ “انتهاك قواعد المنافسة” عندما تمنع المطوّرين من إعادة توجيه المستهلكين إلى مواقعهم الخاصة وسبل الدفع المعتمدة من جانبهم، بحسب القاضية.

وتتّهم “إبيك غايمز”، وغيرها من مطوّري تطبيقات الأجهزة المحمولة الكبار و الصغار، “آبل” باستغلال هيمنتها على السوق من خلال فرض رسومات مرتفعة جدّا وإلزام المستخدمين بالتوجّه إلى متجرها “آب ستور” لتحميل تطبيقاتهم ودفع ثمن سلع وخدمات رقمية على هذه التطبيقات.

 النضال متواصل 

وتتواجه الشركتان منذ سنة بعدما فسخت “إبيك غايمز” عقدها مع “آبل”.

وهي قد أتاحت للاعبين في النسخة المحدّثة من “فورتنايت” التحايل على نظام دفع “آب ستور” وتجنّب أن تُقتطع تلقائيا عمولة من مدفوعاتهم نسبتها 30 %.

وقال مايكل باشتر المحلّل لدى “ويدبوش” في تغريدة إن “آبل +فازت+ إثر عدم اعتبار ممارساتها احتكارية، لكن إبيك +كسبت+ الحقّ في تحويل لاعبيها إلى “متجرها” إبيك ستور كوسيلة دفع بديلة.

وفي المحصّلة انتصرت إبيك”. غير أن تيم سويني مدير “إبيك غايمز” لم يستسلم بعد. وهو تعهّد “مواصلة النضال. في سبيل منافسة عادلة بين وسائل الدفع الخاصة بالتطبيقات ومتاجر التطبيقات”.

وغرّد “ستعود فورتنايت إلى متجر +آب ستور+ من +آي أو اس+ عندما سيصبح في وسع إبيك عرض نظامها الخاص للدفع المنافس لآبل ليستفيد المستهلكون من الأموال المدّخرة بهذه الطريقة”.

ويبدو أن اللعبة لن تعود في المستقبل القريب إلى أجهزة “آي باد” وهواتف “آي فون”.

 تنازلات

واعتبرت كايت آدمز، محامية “آبل”، من جهتها هذا القرار “نصرا كبيرا للشركة” و”تكريسا لنموذج آب ستور الاقتصادي”، بحسب ما قالت خلال إيجاز صحافي.

وهي شدّدت على أن “المحكمة اعتبرت أن آبل لا تمارس احتكارا، لا بحسب القوانين الفدرالية ولا بحسب قوانين الولايات”.

وهو نبأ سارّ بالفعل بالنسبة إلى “آبل”، في وقت تتزايد الملاحقات ضدّ “غوغل” و”فيسبوك” في الولايات المتحدة وبلدان أخرى.

وكانت المفوضية الأوروبية التي رفعت إليها “سبوتيفاي” شكوى في هذا الصدد قد اعتبرت في نيسان/أبريل أن “آبل” أخلّت فعلا بمبادئ المنافسة للإطاحة بمنافسيها.

ومنذ أيار/مايو، قدّمت “آبل” سلسلة من التنازلات للمطوّرين، خصوصا من خلال تخفيف قواعد النفاذ إلى وسائل دفع خارج “آب ستور”، في مسعى إلى وضع حدّ لملاحقات الشركات الصغيرة التي تطوّر تطبيقات على متجرها.

وقالت المجموعة إنها لم تقرّر بعد إن كانت ستطعن في الحكم أم لا.

واعتبرت المحلّلة كارولينا ميلانيزي من “كرييتيف ستراتيجيز” أن “النصر كان من نصيب آبل” وأن هذه المسألة “لن تؤثّر على العائدات المالية للشركة”.

 

وجه مهرجان البندقية السينمائي رسالة دعم جديدة للقضايا النسوية من خلال منحه بإجماع أعضاء لجنة التحكيم جائزة الأسد الذهبي للمخرجة الفرنسية أودري ديوان لفيلمها “ليفنمان” عن الإجهاض، بعد شهرين على نيل مواطنة لها جائزة السعفة الذهبية في مهرجان كان.

وقالت المخرجة الفرنسية من أصل لبناني البالغة 41 عاما خلال تسلمها الجائزة “للأسف، عندما تقاربون موضوع الإجهاض ستكونون دائما في قلب الأحداث”.

وأضافت ديوان “أنجزت هذا الفيلم بغضب ورغبة، أنجزته من كل قلبي وروحي”، وقد “أردت أن يكون العمل بمثابة تجربة” و”رحلة إلى شخصية هذه الشابة”.

وقد نالت ديوان هذه الجائزة خلفا للسينمائية الأميركية -الصينية كلويه جاو الفائزة بالأسد الذهبي العام الماضي عن فيلم “نومادلاند” الذي حقق لاحقا انتصارا كبيرا في جوائز الأوسكار.

وبعد أربع سنوات على قضية واينستين التي أطلقت مراجعة شاملة في قضايا التحرش والتمييز ضد النساء في عالم السينما، تبدي المهرجانات السينمائية الكبرى انفتاحا متزايدا على أعمال المخرجات.

فقد منح مهرجان كان السينمائي في تموز/يوليو جائزة السعفة الذهبية للمخرجة الفرنسية الشابة جوليا دوكورنو عن فيلمها “تيتان” ذي التوجه النسوي.

وتدور أحداث “ليفنمان” المقتبس من سيرة ذاتية تحمل العنوان عينه للروائية أني إرنو خلال ستينات القرن العشرين قبل تشريع الإجهاض في فرنسا.

وهو يظهر مسيرة طالبة شابة حامل تؤدي دورها الفرنسية الرومانية أناماريا فارتولومي.

ويشكل “ليفنمان” ثاني أفلام أودري ديوان بعد “مي فوزات فو” الذي روت فيه قصة زوجين شابين يعانيان مشكلات إدمان سنة 2019.

وكتبت هذه الصحافية والروائية أعمالا تلفزيونية كما شاركت في كتابة سيناريو أفلام فرنسية عدة بينها “باك نور” الذي يُعرض حاليا على الشاشات الفرنسية ويتناول العنف الممارس من الشرطة.

وباتت ديوان رابع مخرجة تفوز بالجائزة الأبرز في مهرجان البندقية السينمائي منذ العام 2000.

جين كامبيون ومارادونا 

وقد تطرقت أفلام أخرى توجها المهرجان هذا العام إلى قضايا النسوية والعلاقة بين الجنسين، كما الحال مع فيلم “ذي باور أوف ذي دوغ” للنيوزيلندية جين كامبيون التي فازت بجائزة أفضل إخراج بعد 28 عاما على نيلها السعفة الذهبية عن فيلمها “ذي بيانو”.

الفيلم الجديد، وهو الأول لكامبيون منذ 2009، مقتبس من كتاب لتوماس سافاج مع بنديكت كامبرباتش وكيرستن دانست، وتعالج فيه المخرجة النيوزيلندية قضايا مرتبطة بالعقلية الذكورية المؤذية في المجتمع.

هذا العمل هو من إنتاج “نتفليكس”، على غرار فيلم “ذي هاند أوف غاد” للإيطالي باولو سورنتينو الذي حصل على الجائزة الكبرى للجنة التحكيم ويروي فيه المخرج طفولته المعذبة في نابولي بسبب وفاة والديه في مرحلة كانت خلالها نجومية أسطورة كرة القدم الراحل دييغو مارادونا في أوجها.

وعززت نتائج المهرجان النفوذ المتعاظم لمنصات البث التدفقي التي باتت لاعبا رئيسيا في مجال الفن السابع بمواجهة الاستوديوهات التقليدية، في منحى آخذ في الترسخ منذ بدء جائحة كوفيد-19.

وعلى صعيد التمثيل، فازت الإسبانية بينيلوبي كروث بجائزة أفضل ممثلة عن دورها في فيلم “مادريس باراليلاس” لمواطنها المخرج بيدرو ألمودوفار، فيما نال الفيليبيني جون أرسيليا جائزة أفضل ممثل عن دوره كصحافي باحث عن الحقيقة في فيلم “أون ذي جوب: ذي ميسينغ إيت”.

أما الأميركية كريستن ستيوارت، فهي عادت في نهاية المطاف بخفيّ حنين.

وتوقّع كثيرون الفوز لها إثر أدائها المتميّز لشخصية الأميرة ديانا في فيلم “سبنسر” لبابلو لارين الذي يغوص في خصوصيات الأميرة التي رفضت التخلي عن حريتها الشخصية في عالمها المحكوم بقواعد سلوكية حازمة داخل العائلة الملكية البريطانية.

ونجح مهرجان البندقية هذه السنة في استعادة بريقه بعد نسخة باهتة في العام 2020 في أوج الجائحة.

وقد نُظّم الحدث بعد شهرين فقط من مهرجان كان الذي أثبت قدرته على التميز الريادي من خلال تتويجه فيلم “تيتان” رغم الانتقادات الكبيرة التي طاولت مشاهده العنيفة.

واستحال مهرجان البندقية في السنوات الأخيرة منصة انطلاق نحو السباق إلى جوائز أوسكار، وهو يستقطب في كل عام كوكبة من النجوم الأميركيين الذين يتوافدون للمشي على السجادة الحمراء في الحدث المقام بجزيرة ليدو في المدينة الإيطالية.

واعتلى مات دايمون وبن أفليك، وهما صديقان منذ الطفولة، الجمعة أدراج المهرجان لمناسبة عرض فيلمهما “ذي لاست دويل” لريدلي سكوت بعد بضعة أيام من مرور نجوم فيلم “دون” تيموتي شالاميه وريبيكا فرغوسون وأوسكار أيزاك وخافيير بارديم.